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RECENSIONE – Godibile il fiabesco e colorato allestimento di Hugo de Ana; ottimo debutto di Oren nel Barbiere all’Arena di Verona; convincente la prova del cast, ma restano i dubbi sulla compatibilità di quest’opera con questo teatro –

Un enorme jardin de l’amour, un labirinto di siepi e rose gigantesche, quale luogo per gli intrighi del melodramma buffo più famoso e amato di Gioachino Rossini. Questa l’ambientazione ideata da Hugo de Ana per il suo allestimento areniano de Il Barbiere di Siviglia, che a più di dieci anni dall’esordio conserva ancora un fascino fiabesco senza tempo. Tra le siepi di questo grande giardino brulicano i protagonisti, come le creature del mondo fantastico concepito da Lewis Carroll per la sua Alice, piuttosto che gli abitanti della Lilliput di Jonathan Swift. Facile quindi scollegare la vicenda dalla realtà, facendone un luogo assolutamente ideale, extraquotidiano, quasi astratto, che presto assume i contorni del surreale e del fiabesco. Del resto questa è un’opera che si presta a mille rielaborazioni sceniche e rimane godibile nella sua essenza anche nelle versioni più strampalate. E lo scopo del regista è che si tratti di puro divertimento, senza il bisogno di ricercarne improbabili elementi simbolici.

2018-08-04, Arena, Il Barbiere di Siviglia (photo Ennevi, Fondazione Arena)

Hugo de Ana firma regia, scene e costumi e tutto infatti concorre ad assecondare al meglio questa sua visione. I personaggi, vestiti in bellissimi e coloratissimi costumi, indossano vistose parrucche e portano un trucco pesante che ne marca il lato grottesco. I movimenti scenici sono spesso innaturali e caricaturali, ritmati sulla musica. La vicenda intima, che in fondo coinvolgerebbe pochi personaggi e che poggia su uno degli eterni conflitti, quello tra giovani e anziani, è invece raccontata in modo corale, coinvolgendo un nutrito numero di figure di contorno, impegnate in plateali movenze e coreografie (di Leda Lojodice), tutti chiamati, come spiega il regista, a partecipare a una sorta di grande gioco scenico. Il resto è musica, la scoppiettante e incalzante musica di Rossini. Sul podio un veterano dell’Arena di Verona, il Maestro Daniel Oren, impegnato in quello che per lui è un debutto. Un debutto ben riuscito, perché Oren sa benissimo come si dirige in Arena, come si calibrano i gesti, si misurano gli spazi e i volumi, ma anche perché dirige divertendosi, contagiato dal brio che sprizza dalla partitura e che, attraverso la consueta buona prova dell’orchestra, egli fa diffondere nell’anfiteatro. Si diffonde il brio, è vero, ma non proprio la musica in sé, almeno così come meriterebbe. Per quanto ci si sforzi, quest’opera rimane poco adatta alla rappresentazione in Arena: le masse sonore sono contenute, così come l’organico orchestrale; i numerosi recitativi certo non trovano nei grandi spazi l’ambiente più accogliente; in ultimo, l’impianto scenico, efficace sotto i molti punti di vista già descritti, per contro aiuta poco i cantanti e la stessa orchestra a raccogliere e a rilanciare il suono, con il rischio reale che tanto di buono vada disperso.

2018-08-04, Arena, Il Barbiere di Siviglia (photo Ennevi, Fondazione Arena)

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Il cast della prima al 96° Opera Festival include nomi di tutto rispetto, a cominciare dal veterano Ferruccio Furlanetto, fino a quell’autentica icona che è Leo Nucci. Furlanetto ha caratterizzato con grande personalità il personaggio di don Basilio, mostrandosi vocalmente in forma, con solo qualche sporadico e poco percettibile affanno. Quanto a Nucci va innanzitutto sottolineata l’ottima forma fisica e vocale, che alla sua età (sono 76 compiuti!) è qualcosa di straordinario. Certo ne abbiamo ascoltato esibizioni anche migliori, perché in fondo gli anni passano per tutti, ma il carisma e la padronanza della scena continuano a rendere le sue performance un’esperienza sempre emozionante per lo spettatore, che probabilmente non avrà più occasione di sentirlo all’Arena di Verona, almeno non in questo ruolo. Volendo fare solo un piccolo appunto, con tutto il rispetto per il grande artista, gli si può semmai rimproverare di essersi impadronito un po’ troppo della scena, non tanto come personaggio, ma proprio come interprete: l’atteggiamento è stato a tratti tale per cui chi guardava Figaro vedeva Leo Nucci, e questo nel teatro non è un dato positivo. Ma tutto sommato, considerato l’artista e il contesto, glielo si può anche concedere.

2018-08-04, Arena, Il Barbiere di Siviglia (photo Ennevi, Fondazione Arena)

Molto bene gli altri protagonisti: Chair 6 Dkny Trapeze senza Low Dress Tweed maniche Rose Waist 57zqw7Zg è stato un ottimo don Bartolo, di bella presenza scenica, voce ben timbrata e di consistenza ben oltre i requisiti del basso comico; Nino Machaidze ha scenicamente ben evidenziato il carattere sbarazzino e intraprendente di Rosina e si è fatta apprezzare vocalmente per la pulizia e omogeneità del timbro, oltre che per la padronanza di acuti e agilità; Dmitry Korchak si è ben contraddistinto nell’interpretazione del Conte di Almaviva, grazie al bel colore chiaro del timbro vocale (tenore più lirico che lirico-leggero, come d’uso per questo ruolo), l’emissione ben controllata (solo un unico accenno a strafare nell’acuto finale della prima aria, non necessario e risultato un po’ infelice) nonché la facilità nelle agilità, il tutto unito ad un’ottima capacità di trasformismo scenico, richiesto dai travestimenti; buone infine le prove dei comprimari Manuela Custer (Berta) e Nicolò Ceriani (Fiorello/Ambrogio), soprattutto dal punto di vista scenico, e di Gocha Abuladze nel ruolo dell’Ufficiale.

Paolo Corsi

Foto in alto: 2018-08-04, Arena, Il Barbiere di Siviglia (photo Ennevi, Fondazione Arena).

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Paolo Corsi

Paolo Corsi è nato a Verona e vive in provincia di Trento. È attore, autore e critico teatrale. Da sempre appassionato d'opera, ha studiato canto e si è esibito come solista e in varie formazioni corali, partecipando come corista ad alcuni allestimenti di opere di Verdi, Rossini e Mozart. www.paolocorsi.it - [email protected]

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